传统的未来——
作为文化中心的博物馆
自从 2000 年老崔开始收藏煤油瓶，家里的空间就越来越少，尽管托朋友找了三个闲置仓库来安放藏品，情况也得不到缓解，还时常受到老伴和儿子的埋怨。
但这种情况在两年前有了改善，富城国际的董事长感动于老崔的收藏之举，将富城国际大厦 1500 平方米的地下停车场借用给老崔用于展览。
2017 年 5 月 1 日，一个以胶东民俗文化为主的富城乡情民俗馆正式开馆了。
“有了这个地方我暂时不需要再为藏品来回倒腾而烦恼了，我自己也终于可以闲下心来认真照料我这些藏品了，”老崔说到，他的妻子和儿子时常也会过来帮忙，“现在儿子也会过来帮我整理展品，布置场地。”
每天 9 点，63 岁的老崔都会准时到富城乡情民俗馆，拖地、整理、修补，三九天也不例外。闲暇之时，邀请好友前来欣赏藏品、喝茶聊天。
1999-2017年博物馆数量
像富城乡情民俗馆这样的博物馆在全国并不在少数，据国家统计局数据统计，从 2007 年开始博物馆数量明显增加，并呈上升趋势。
数字的简单增加的背后隐含着诸多发展不规范的问题，如何让博物馆建设由数量的增长走向质量的提升、如何形成博物馆标准体系成为国家文物事业发展的重要内容。
2017 年 2 月，国家文物局发布《国家文物事业发展“十三五”规划》（下简称《规划》），提出发展目标：“到2020 年，基本形成主体多元、结构优化、特色鲜明、富有活力的博物馆体系，全国博物馆公共文化服务人群覆盖率达到每 25 万人拥有 1 家博物馆，观众人数达到 8 亿人次/年。”
2013-2018年国家文物局工作要点提及
《规划》中提出文物市场活跃有序、文博人才队伍结构不断优化、博物馆体系日臻完善等目标。2012 年，博物馆数量占文物事业机构的数量占比一度超过 50%，在《规划》中提到的“博物馆”字频近 6 年保持在 22 左右，表现出国家在文物机构中对博物馆的重视。
2001-2017年博物馆数量
尽管如此，它们仍存在一些问题亟待解决。
成长的烦恼
馆内藏品数量没有进行过准确的统计，据老崔估计有几千件。许多小件的藏品放在大件的下面，大件堆小件，有的藏品甚至都把消防栓都给挡住了。老崔说这是仓库式展览。老崔曾去延安参观过红色系列博物馆，很受启发，回来之后在朋友的支持下又拓展出一块红色展示区。每次在看过其他博物院优秀的布展后，回来之后多少都对博物馆有点启发。
目前所有的藏品陈列在展示台上面，除了地上的黄色警戒线，没有其他的防护，有的藏品被人摸得发亮，角落的藏品上落满了灰尘。
像富城乡情民俗馆一样的博物馆不在少数。博物馆专业性差等情况在其他博物馆身上还有体现。
“参观人多、小孩吵闹、休息设施少、展览划分混乱、讲解服务不全面……”，在聊到自己的观看博物经历的时候，博物馆爱好者彭月和钟妮提到了一些她体验感差的状况。“南京博物馆的英语翻译水平并不是很高，部分外国的博物馆提供的讲解器中暂时还没有中文的讲解”，钟妮又补充道。
这些无不显示出当下博物馆的专业化还有待加强，博物馆专业性不足的背后，一个直接的原因其实博物馆的资金不是很充足。
2011-2017 年博物馆收支及结余情况
“起初雇了几个工人帮我装修，但是几天下来，发现费用实在太高，于是我就自己干。”老崔说。去年 5 月份，这个占地 1200 平方米的博物馆终于对外开放了，而且是免费，管理员、讲解员、修复员都由老崔一个人担任。
包括馆长老崔在内的工作人员只有 5 人，其中三人为志愿者。而据文化和旅游部数据显示，在 2019 年春节假期中，全国旅游接待总人数达到 4.15 亿人次，其中有 40.5% 的游客参观了博物馆，超四成游客选择博物馆说明了对博物馆的厚爱。但博物馆的供给和服务却远不能达到社会需求。
2011-2017 博物馆游客服务比
全国平均每个博物馆的工作人员有要服务 7656 名游客，博物馆从业人员的缺乏对博物的专业服务不利。
由于是民办博物馆，老崔需要自负盈亏，加之免费开放，一个人资金运转还是挺大的，即使市文化部有给一定的物质支持，也还是杯水车薪。目前我国有超过 87.97% 博物馆中的免费对外开放，在自身收支方面，博物馆通过经营行为盈利盈利收入虽然有微小增长，但是其对博物馆带来的好处是微小且不确定的。
地下停车场五年的时间转眼就要过半了，当谈到民俗馆未来的时候，老崔表示只能走一步看一步。他还是希望到时候能够有热心的人能够提供场地给他，不然的话就又要搬回之前的车库里面了。
博物馆的转向
在谈到博物馆今后发展问题时，老崔指了指有几位老人正在拉二胡的大厅说道，“我们打算以后将这块场地上搭个戏台，打造成一个老年活动中心”，富城商厦党群中心希望这里能够接纳更多的党群活动，青少年历史文化教育基地的授牌等机会，让青少年、党群成为民俗馆的主要游客。
在威海的这家民俗馆的还步履艰难，故宫博物馆却一直走在博物馆的前列，在故宫博物院身上对于像富城乡情民俗馆这样的博物馆或许还会有一些启发。
有突破的资金
随着人们生活水平的提高和精神文化需求的增长, 文化创意产业成为当今炙手可热的产业。根据联合国教科文组织的定义,文化创意产业指用文化创造生产商品的产业, 文创产品是指具有传达意见、符号及生活方式的消费物品。自从 2013 年台北故博物院“朕知道了”胶带问世以来，文化创意产业开始在大陆流行开来，蔓延至整个文博领域，这其中故宫博物院最具有代表性，北京故宫博物院对文创产品的开发推广取得了很好的效果, 仅 2017 年营业额就达到15 亿元。
在《规划》中提出了 2020 年发展目标：打造 50 个博物馆文化创意产品品牌，建成 10 个博物馆文化创意产品研发基地，文化创意产品年销售额在 1000 万元以上的文物单位和企业超过 50 家，其中年销售额在 2000 万元以上的超过 20 家。
古老记忆的再现——数字化展示
据统计，2017 年我国博物馆数量达到 4721 个，其中文物藏品 3938.32 万件/套。中国的博物馆数字化浪潮肇始于 1998 年 8 月河南博物院成立自己的互联网网站，2001 年，中国国家文物局开始我国的“文物调查及数据库管理系统建设”项目，至此，全国统一性的博物馆数字化工作使得单体博物馆“各行其是”的局面结束。2017 年国家文物局确定在全国范围内启动智慧博物馆建设工程。
数字博物馆计划分布图
在新时代发展背景下，博物馆的核心价值、社会角色等都出现了新的变化。如今，博物馆正在由过去的以文物藏品为中心，向以人为中心、以社会服务需求为中心转变，新媒体技术在博物馆中的应用正在搭建起博物馆与社会大众之间的桥梁。
今年的国际博物馆日的主题是“博物馆作为文化中心：传统的未来”，对于包括富城乡情民俗馆在内的博物馆虽然已经开始提供更高质量文化的体验，然而很多时候在作为社区、社群、社会活跃参与者的角色方面还有欠缺，要想增进着公众对包括胶东民俗文化在内的传统文化的认同感和归属感，它们都还需要很多的时间。
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